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07 marzo 2021

Rabih Abou Khalil.02

Rabih Abou Khalil.02


La música de Abou-Khalil tiene una fuerte influencia del free jazz, de músicos como Ornette Coleman y Don Cherry, así como de Frank Zappa, Bela Bartok, y otros artistas menos conocidos, como Mighty Sparrow o Lord Kitchener, de Trinidad. Los elementos de jazz están presentes en la mayor parte de su obra grabada, en la que suele utilizar el contrabajo de músicos como Steve Swallow o Glen Moore. En el Festival de Jazz de Pekín de 2003, presentó un grupo que incluía tuba y clarinete, además de instrumentos de percusión.


Rabih Abou Khalil, Yara. 1998


Grabado, mezclado y producido por Walter Quintus.
Grabado los días 4 a 6 de Junio de 1998
en los Studio Zerkall, Alemania.
Masterizado en Koch.
Publicado el día 20 de Julio de 1999




Intérpretes
Cello – Vincent Courtois
Pandero y percusiones– Nabil Khaiat
Oud, Productor – Rabih Abou-Khalil
Violín – Dominique Pifarely


Todos los temas compuestos por Rabih Abou Khalil

Listado:

01 - Requiem - 06:49 min.

02 - Imminent Journey - 01:19 min.

03 - A Gracious Man - 04:56 min.

04 - On A Bus - 04:17 min.

05 - Grateful Parting - 07:10 min.

06 - The Passage Of Life - 04:06 min.

07 - Through The Window - 05:44 min.

09 - Puppet Master - 03:45 min.

10 - Bint El Bahr - 06:48 min.

11 - The End Of Faith - 02:17 min.

12 - The Knowledge Of A Child - 02:22 min.



11 Temas. Tiempo Total 00:49:33
flac ¬ 585 ¬ 233,19 MB



Reseñas

Sello: Enja Records – ENJ-9360 2
Formato: CD, Album, Digipak
País: Alemania Publicado: 1998
Género: Jazz, Folk, World, & Country, Stage & Screen
Estilo: Soundtrack, African, Fusion, Global Jazz
Portada – Georges Ghantous
Diseño de portada– Rabih Abou-Khalil, Willy Böhm
Productor Ejecutivo – Matthias Winckelmann


AllMusic Review
by Michael G. Nastos
De los muchos proyectos excepcionales de músicas del mundo del maestro libanés del oud Rabih Abou Khalil, este es uno de los cortes más intrigantes utilizados en la banda sonora de la película "Yara" dirigida por Yilmaz Arslan. Aunque las detalladas notas de Harry Lachner describen extensamente la música en la película, proporciona pocas pistas sobre cómo esta música se conecta con ella. Pero la música de Khalil se mantiene hermosa por sí sola, generalmente por una construcción muy paciente por parte del intérprete de oud, acompañado por el violinista Dominique Pifarely, el violonchelista Vincent Courtois y Nabil Khaiat en el pandero. Las selecciones fluyen libremente entre sí, prevalece mucha interpretación al unísono entre los instrumentos de cuerda y Khalil toma la mayor parte del liderazgo, aunque Pifarely y Courtois tienen muchas oportunidades para contribuir melódicamente. Ni nervioso ni ansioso, esos elementos no se hacen presentes en esta música y en cambio, las virtudes de confianza y pertenencia son las que sí están. La magnífica combinación de estos instrumentos en un nivel de clave más bajo se expresa de manera similar para "Requiem", "A Gracious Man" (para el padre de Rabih), "Grateful Parting", "The Passage of Life" y "Lithe Dream". La caravana como "Imminent Journey" está en compás de 6/8, basada en el raga hindú, al igual que el lento "Puppet Master" y el "Bint El Bahr", más lento con marco de oud. "On a Bus" (¿a Beirut?) tine un 5/4 que crepita con la fascinante improvisación de Khalil. "Through the Window" es alegre y aparentemente libre de estructura, sin una medida fácilmente discernible. Las líneas inquietantes con violín y violonchelo para "The End Of Faith", y el final del grupo igualmente completo "The Knowledge Of A Child", terminan la película, y este set, con una nota apreciablemente sombría. Hay pura maravilla y revelación en esta música. Tendrías que ver la película para obtener la esencia completa, pero sin las imágenes en movimiento, la música de Khalil es única y, de hecho, una experiencia conmovedora por sí misma. De escucha recomendada.



Rabih Abou-Khalil, Morton's Foot. 2003


Grabado entre los días 25 de Febrero a 6 de Marzo de 2003
en los Sound Studio Zerkall, de Alemania. 



Créditos

Acordeón – Luciano Biondini
Clarinete – Gabriele Mirabassi
Batería – Jarrod Cagwin
Oud, Producción – Rabih Abou-Khalil
Tuba – Michel Godard
Voz solista – Gavino Murgia


Todos los temas compuestos por Rabih Abou-Khalil

Listado:


 01 - Ma Muse M'Abuse - 06:27 min. 

 02 - Morton's Foot - 08:17 min. 

 03 - Ritorno del Languore - 07:29 min. 

 04 - Lobotomie Mi Baba Lu - 07:17 min. 

 05 - Histoire d'un Parapluie - 06:09 min. 

 06 - O Papaia Balerina - 06:22 min. 

 07 - Dr. Gieler's Wiener Schnitzel - 07:20 min. 

 08 - Sospiro - 06:58 min. 

 09 - Hopping Jack - 07:40 min. 

 10 - Waltz for Dubbya - 04:09 min. 

 11 - Return of the Maltese Chicken -  00:11 min. 



11 Temas. Tiempo Total: 01:07:45
flac @ 825 - 361,91 MB
RipPor: Jazzy#10


Reseñas

Productor ejecutivo – Matthias Winckelmann
Productor, Ingeniero de sonido – Walter Quintus

AllMusic Review
by Thom Jurek


La banda de Morton's Foot es un conjunto verdaderamente internacional. El compositor y maestro del oud Rabih Abou-Khalil ha reunido un elenco que incluye al acordeonista Luciano Biondini y al clarinetista Gabriele Mirabassi junto con Michel Godard en tuba, Jarrod Cagwin en batería, y el exótico vocalista italiano Gavino MurgiaAbou-Khalil compuso todas las pistas y comparte la línea frontal con Biondini y Mirabassi mientras Godard agrega un serio golpe de fondo a la sección de ritmo.
Las composiciones de Abou-Khalil, como en sus otras grabaciones, involucran estructuras melódicas detalladas, complejas y laberínticas, aunque la invención rítmica y el contrapunto armónico añaden equilibrio y ofrecen giros de frase y cambios dinámicos ajustados. La canción principal, "Lobotomie Mi Baba Lu" y "Hopping Jack" son pistas destacadas, pero es la suma del todo lo que hace que esta sea una de las mejores producciones de Abou-Khalil.




part1
https://1fichier.com/?51rl7zwhz8h0r4vn86qd

part2
https://1fichier.com/?nefgwpbhn4zhfrhq4azl



28 febrero 2021

Rabih Abou Khalil. 01

Rabih Abou Khalil

Rabih Abou-Khalil, Beirut, 17 de agosto de 1957,
es un intérprete de oud, flautista y compositor libanés


Rabih Abou-Khalil estudió música árabe y occidental en la Academia de Arte de Beirut. En 1978 llegó a Múnich como refugiado de la guerra civil libanesa. Ha vivido por temporadas en Múnich y en el sur de Francia. Aprendió muy joven a tocar el oud, un instrumento oriental de cuerdas sin trastes, precursor del laúd. En Alemania, estudió flauta travesera clásica en la Academia de Música de Múnich, con Walther Theurer. Sin embargo, el oud se ha mantenido como su instrumento principal.

Mezcla la música árabe tradicional con el jazz, el rock y la música clásica, y pronto fue considerado como "un creador de world music años antes de que eso se convirtiera en una etiqueta".​ Junto con Anouar Brahem, ha ayudado a dar proyección al oud como vehículo para hacer world jazz ecléctico. Abou-Khalil ha desarrollado con el oud un estilo a menudo equiparado al de los guitarristas de jazz: "Abou-Khalil da más notas de oud en 10 segundos que muchos guitarristas de jazz en toda su vida".


Rabih Abou Khali, Al Jadida. 1991


Grabado y Mezclado por Carlos Albrecht, en los Bauer Studios,
 Ludwigsburg, Alemania, entre los días 8 y 10 de Octubre de 1990. 




Intérpretes
Saxo Alto – Sonny Fortune
Bajo – Glen Moore
Batería, Tambores de India Sur, Percusión – Ramesh Shotham
Pandero, Percusión – Nabil Khaiat
Oud– Rabih Abou-Khalil


Todos los temas compuestos por Rabih Abou-Khalil

Listado:


01 - Catania - 07:41 min.

02 - Nashwa - 09:33 min.

03 - An Evening With Jerry - 06:59 min.

04 - When The Lights Go Out - 07:14 min.

05 - Story Teller - 08:52 min.

06 - Ornette Never Sleeps - 04:01 min.

07 - Nadim - 08:29 min.

08 - Wishing Well - 05:25 min.


8 Temas. Tiempo Total 00:58:14
flac ¬ 841 ¬ 290,38 MB

Reseñas

Sello: Enja Records – ENJA 6090 2, Enja Records – enja 6090 2, Enja Records – 6090-2
Formato: CD, Album, Stereo
País: Alemania Publicado: 1991
Género: Jazz, Folk, World, & Country
Estilo: Fusion
Grabado y Mezclado en – Tonstudio Bauer
Portada, Calligrafía – Georges Ghantous
Productor Ejecutivo – Matthias Winckelmann
Notas – Jerry G. Bauer
Traducción del Texto – Steve Lake
Photografía – Ralph Weber

AllMusic Review
by Ron Wynn
Rabih Abou-Khalil, uno de los raros músicos árabes que han grabado y tocado extensamente con músicos de jazz, navega con éxito en el punto medio entre los sonidos tradicionales del norte de África y el hard bop. Además del oud y la flauta del líder, el saxofonista alto Sonny Fortune aporta el toque blues, el bajista Glen Moore y la conexión rítmica con los percusionistas Ramesh Shotham y Nabil Khaiat, proporcionan el condimento africano.


Rabih Abou Khalil, The Sultan's Picnic. 1994


Grabado y mezclado por Günther Kasper
en Sound Studio N, Cologne, Alemania,
entre los días 13 a 16 de Marzo de 1994




Intérpretes
Saxo Alto – Charlie Mariano
Bajo – Steve Swallow
Congas – Milton Cardona
Batería – Mark Nauseef
Panderos – Nabil Khaiat
Armónica – Howard Levy
Oud y Oud  Bajo (en pista 2) – Rabih Abou-Khalil
Trompeta, Fliscorno – Kenny Wheeler
Tuba, Serpiente – Michel Godard


Todos los temas compuestos por Rabih Abou-Khalil

Listado:


01 - Sunrise In Montreal - 08:21 min.

02 - Solitude - 06:40 min.

03 - Dog River - 04:32 min.

04 - Moments - 06:21 min.

05 - Lamentation - 09:07 min.

06 - Nocturne Au Villaret - 06:38 min.

07 - The Happy Sheik - 06:06 min.

08 - Snake Soup - 04:53 min.



8 Temas. Tiempo Total 00:52:38
flac ¬ 741 ¬ 272,80 MB


Reseñas
Portada y Calligrafía – Georges Ghantous
Diseño de portada– Rabih Abou-Khalil
Productor Ejecutivo-– Matthias Winckelmann
Co-Producción Ejecutiva – West German Radio (WDR)
Notas en inglés – Geoff Dyer
Notas en alemán – Harry Lachner
Fotografía – Sammy Hart
Producción – Rabih Abou-Khalil


AllMusic Review
by Kurt Keefner
El compositor y oudista Rabih Abou-Khalil genera variedad e interés al incorporar a diferentes músicos invitados para cada álbum. El personal en Sultan's Picnic es tan similar al de Blue Camel que uno podría esperar que suene similar, pero hay una diferencia clave con la presencia de Howard Levy en Sultan's Picnic. Levy es un talentoso intérprete de armónica que ha realizado un gran trabajo muy poco convencional, incluiyendo su paso por Béla Fleck & the Flecktones. A pesar del poder de Charlie Mariano en saxo alto y Kenny Wheeler en trompeta, este álbum está dominado por los modismos de la armónica, específicamente en el idioma jazzístico, peculiar y displicente popularizado por el trabajo de Levy con los Flecktones. Este predominio se nota ya desde el principio, en "Sunrise in Montreal". De vez en cuando, la armónica retrocede a un segundo plano y permite que otros instrumentos brillen: en "Solitude", Levy solo proporciona un efecto de sonido áspero ocasional, mientras que Abou-Khalil da un paso adelante con un instrumento que se ha construido a su medida, el oud bajo. En este disco también aparecen otros instrumentos novedosos y muy poco utilizados actualmente: Michel Godard resopla en la tuba y en su arcaica predecesora, la serpiente, sumándose al bajo de Steve Swallow. Ya sea por la multitud de instrumentos mencionados anteriormente (más tres percusionistas y una guitarra eléctrica no acreditada) o simplemente por demasiada influencia de Levy, el álbum carece de un enfoque fijo, excepto cuando suena como los Flecktones. Aunque hay excepciones, como "The Happy Sheik" y "Snake Soup", donde Abou-Khalil vuelve a sonar como su yo dramático, y en estas pistas Levy se usa principalmente como puntuación.





RabihAbouKhalil.01.part1.rar
https://1fichier.com/?7n3hdfupctkyggwe8pct

RabihAbouKhalil.01.part2.rar
https://1fichier.com/?hgjuqyx5j3e6y60hekcy

06 julio 2019

Erik Truffaz Rendez-Vous

Erik Truffaz ‎– Rendez-Vous
(Paris - Benares - Mexico)

2008

Erik Truffaz, Sly Johnson,  Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff, Murcof

3 Cd's




Créditos

Piano – Malcolm Braff (tracks: 2-1 to 2-5)
Tabla – Apurba Mukherjee (tracks: 2-1 to 2-5)
Trumpet – Erik Truffaz
Vocals – Erik Truffaz (tracks: 1-9, 3-1 to 3-3), Indrani Mukherjee (tracks: 2-1 to 2-5), Sly Johnson (tracks: 1-1 to 1-11)
Noises [Autres Sons] recorded & mixed By – Murcof (tracks: 3-1 to 3-3)




Recorded By – Erik Truffaz (tracks: 1-1 to 1-11, 3-1 to 3-3), Saibesh Adak (tracks: 2-1 to 2-5)
Edited By [Transfert] – Tanju Duru (tracks: 2-1 to 2-5)
Mastered By – Benoît Corboz
Mixed By – Benoît Corboz (tracks: 2-1 to 2-3), Jacky Sanders (tracks: 1-1 to 1-11), Salvatore Dardano (tracks: 2-4, 2-5)
Producer [For Realisation] – Nicolas Pflug
Artwork – Jean-Louis Duralek
Photography By [Cover] – Laurent Goldstein
Photography By [Inside] – Jérôme Jey Derathé, Valérie Carry

Listado de Temas:


Rendez Vous Cd 1, Paris
Erik Truffaz & Sly Johnson



 101 - Mr Wyatt - 05:08  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Erik Truffaz 

 102 - Come Together - 03:01  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Paul McCartney, John Lennon 
Comentario: Arranged By Erik Truffaz, Sly Johnson 

 103 - Addis Abeba - 04:47  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson 
Autoría: Erik Truffaz, Sly Johnson

 104 - Nature Boy - 03:02  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Eden Ahbez
Comentario: Arranged By Jon Hassell 

 105 - Nina'S Dream - 03:57  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Erik Truffaz & Sly Johnson

 106 - La Mouche - 03:18  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Erik Truffaz & Sly Johnson 

 107 - Goodbye Tomorrow - 02:55  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Sly Johnson

 108 - Don'T Stop - 03:36  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Brian Ferry
Comentario: Arranged By Erik Truffaz, Sly Johnson

 109 - The Fly - 06:29  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 1, Paris, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz & Sly Johnson
Autoría: Erik Truffaz, Sly Johnson



Rendez Vous Cd 2, Benares
Erik Truffaz, Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff



 201 - Tarana - 18:28  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 2, Benares, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz, Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff
Autoría: Apurba Mukherjee, Indrani Mukherjee

 202 - Saraswati - 05:53  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 2, Benares, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz, Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff
Autoría: Erik Truffaz, Indrani Mukherjee 

 203 - Yay! - 06:38  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 2, Benares, año 2008 
Intérpretes: Erik Truffaz, Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff
Autoría: Malcolm Braff

 204 - Anil (Live) - 09:45  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 2, Benares, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz, Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff
Autoría: Erik Truffaz
Comentario: Live At Cully

 205 - Tribute (Live) - 08:02  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 2, Benares, año 2008 
Intérprete: Erik Truffaz, Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff
Autoría: Malcolm Braff 
Comentario: Live At Cully



Rendez Vous Cd 3, Mexico
Erik Truffaz & Murcof



 301 - Al Mediodía - 07:35  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 3, Mexico, año 2008 
Intérpretes: Erik Truffaz & Murcof
Autoría: Erik Truffaz & Murcof 

 302 - Good News from the Desert - 11:10  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 3, Mexico, año 2008 
Intérprete: Cd 3, Mexico
Intérpretes: Erik Truffaz & Murcof
Autoría: Erik Truffaz & Murcof

 303 - Avant L'Aube - 08:37  min. 
Del álbum: Rendez Vous Cd 3, Mexico, año 2008 
Intérpretes: Erik Truffaz & Murcof
Autoría: Erik Truffaz & Murcof



Erik Truffaz, Sly Johnson,  Indrani & Apurba Mukherjee, Malcolm Braff,  Murcof
Rendez-Vous (Paris - Benares – Mexico) ¬ Editado en 2008 
3 Cd's, 17 Temas. Tiempo Total: 01:52:21
flac @ 827 - 614,79 MB
RipPor: Fulcanelli#13
en
La Huerta de Fulcano
https://ixarano.blogspot.com.es/




Sello: Blue Note ‎– 5099924367622
Formato: CD, Album, Enhanced, Reissue, All Media, Compilation 
País: France Fecha: 2008
Género: Jazz, Folk, World, & Country
Estilo: Contemporary Jazz


AllAboutJazz

https://www.allaboutjazz.com/rendez-vous-erik-truffaz-blue-note-records-review-by-chris-may.php

Chris May By CHRIS MAY - July 25, 2010

A primera vista, todo está mal en este conjunto de 3Cd's, grabado por el trompetista de fusión y ambient Erik Truffaz, en París, Benarés y México, a través de un montón de archivos compartidos vía internacional y la ayuda de músicos locales. "Equivocado", como esa mesa en el club nocturno de Nueva York, en "The French Connection" de 1971, excepto que lo de los viajantes retratados en la película eran, indefinida pero inequívocamente, malas noticias. Porque, sin embargo, no hay nada indefinidamente preocupante en Rendez-Vous. Está claro como el asa de una pica y dos veces más desagradable. Huele como el turismo cultural del peor tipo, un proyecto elaborado por una empresa de gestión avariciosa para filtrar la mayor cantidad posible de réditos con un ejercicio grandioso, pero fundamentalmente insípido, en eso de la megafusión internacional. Y así se demuestra, al menos con el primer y tercer disco, en los que Truffaz no le hace mucha gracia al cantante Sly Johnson (Cd1: París) ni al electrónico Murcof (Cd3: México). Las orejas lloran, primero con aburrimiento, y luego con creciente irritación por el precioso tiempo que se pierde en escuchar.

Pero en realidad, sorprendentemente, el segundo disco, Benarés, da en la diana, y lo hace gracias a la presencia de la vocalista Indriana Mukherjee y al intérprete de tabla Apurba Mukherjee, y la majestuosidad sin pretensiones de la música popular bengalí de la que deriva cada canción.




  Indriana tiene una de esas voces tan inocentes y puras que, rozando las melodías exquisitamente bonitas de la música de su tierra, su efecto es alquímico: escucharla es como ir a un jardín arbolado cargado de flores y cantos de pájaros. Apurba se aleja, y en algún lugar, sin acreditar y presumiblemente sampleado, un toque de tamboura se derrite de forma suave. Indriana está a tope al menos la mitad del tiempo, y eso es suficiente para mantener el interés incluso durante los 18:24 minutos de la apertura "Tarana". Truffaz y el pianista Malcolm Braff entran y salen aleatoriamente, manteniéndose cerca de los modos bengalís, aunque sin ofender.



http://freetexthost.com/eo3k4o2vut

15 febrero 2019

Davy Graham


David Michael Gordon, "Davey" Graham


- escrito originalmente por Holly Gwinn Graham -
(26 noviembre de 1940 - 15 diciembre de 2008)
 

 [. . .]  He began to give fewer public performances, but spent his time learning languages (he spoke excellent French and studied Arabic, Turkish, Greek and Gaelic) and playing the Arabic Oud and Indian Sarod, which he played on his 1979 album "Dance for Two People". But he was never far from his guitar and gave some extraordinary private performances. On one occasion in the early 1980s, he came round to my house and started playing in the garden - he was concentrating so hard on what he was doing that he failed to notice that a neighbouring house had caught fire. [. . .] Despite our eventual separation at the end of 1973, we stayed married for 24 years. [. . .] I suffered great remorse after leaving Davey, but it became impossible to ‘go home’. We stayed in touch through the long decades. He would call me with a song or a poem, sometimes not even saying hello before launching into a hornpipe or a Greek Taqsim or an Indian raga. We wrote, we phoned, we shared news and jokes, of which Davey was very fond. I got him into the the Vancouver Folk Festival in 1990 (Gary Crystal jumped at the chance, saying he had thought Davey was dead). He was featured along with an English contigent including Martin Carthy, Norma Waterson, Bert Jansch and Jackie McShee of Pentangle, and John Renborne. I was on the bill, too, doing the kids’ stage, and Davey talked the organizers into booking me at the Edmonton Folk Festival later that summer. We tried, but it was not the reunion we might have hoped for. It was the last time I ever saw him in person. [. . .]
 [. . .] Empezó a dar menos espectáculos públicos, pero pasaba el tiempo aprendiendo idiomas (hablaba francés excelente y estudió árabe, turco, griego y gaélico) y tocando el Oud árabe y el Sarod indio, que interpretó en su álbum de 1979 "Danza para dos personas ". Pero nunca estuvo lejos de su guitarra y  dio algunas actuaciones privadas extraordinarias. En una ocasión, a principios de 1980, vino a mi casa y empezó a tocar en el jardín, estaba tan concentrado en lo que hacía que no se dio cuenta de que una casa vecina se había incendiado. [. . .]
A pesar de nuestra eventual separación a finales de 1973, estuvimos casados ​​durante 24 años. [. . .] Sufrí un gran remordimiento después de salir de la relación con Davey, pero fue imposible "volver a crear hogar". Nos mantuvimos en contacto durante largas décadas. Él me llamaba con una canción o un poema, a veces ni siquiera  me saludaba antes de lanzarse a tocar una gaita, un Taqsim griego o una raga india. Nos escribíamos, nos llamábamos, compartíamos noticias y chistes, de los que Davey era un gran aficionado. Yo lo metí en el Festival Folk de Vancouver en 1990 (Gary Crystal aprovechó la oportunidad y dijo que había creído que Davey estaba muerto). Fue presentado junto con un contigente inglés que incluía a músicos como Martin Carthy, Norma Waterson, Bert Jansch con Jackie McShee de Pentangle, y John Renbourn. Yo estaba en el proyecto también, haciendo el stage para la peña, y Davey habló a los organizadores para reservarme plaza en el Festival de Folk Edmonton de ese mismo verano. Lo intentamos, pero no fue la reunión que podríamos haber esperado. Fue la última vez que lo vi en persona. [. . .]

 Holly Gwinn, Olympia, Washington, 23 de Diciembre de 2008
(http://www.hollygwinngraham.com/pages/davey.php)

Enlace al artículo en The London Telegraph:
http://www.telegraph.co.uk/news/obituaries/3834429/Davy-Graham.html



Davy Graham plays "Capricho Arabe" @ Downstairs at The King's Head 
10th February 2006



BabElAin nos envió, hace ya unos meses, un par discos de este extraordinario guitarrista con la propuesta de prestar atención a su talento. Se trata de los Lp's "Folk, Blues and Beyond" (con 5 temas extra) de 1964 y "Midnight Man" de 1966 (ambos enzoquetados en el volumen 01) a los que yo he añadido el "Folk Roots, New Routes", de 1965, con Shirley Collins, álbum considerado como el antecedente del renacimiento del folk británico (enzoquetado en el volumen 02). 
Personalmente, conocí a Davy Graham a raíz de la versión de "Anji" que publicó Paul Simon en el disco "Sounds of Silence" (de Simon & Garfunkel, en realidad). En los años de la transición me ocupé de informarme sobre él y accedí a su discografía con los inolvidables Lp's que, del ya triunfante folk británico, publicaba en España el sello "Guimbarda". En aquellos momentos yo "estudiaba" guitarra y más de una vez intenté abordar el "Anji", aunque siempre con resultados más que dudosos. 
La sugerencia del amigo Bab me ha brindado la oportunidad de darle un repaso a la carrera de este inclasificable guitarrista, fallecido en 2008 y con un periplo vital totalmente impresionante, desconocido para mí, ya que le perdí la pista años atrás.
Reproduzco abajo el comentario que de él hace la Wikipedia inglesa, traducido y más o menos ampliado (o reducido y destrozado, según se mire, jejeje). Espero que disfrutéis de este pedazo de músico que se ocupó de vivir como le dio la real gana.

* * *      * * * 
* * *

(quien dijo en un intercambio de e-mails):
"you can use it for free as long as credits are given"

Davy Graham fue guitarrista inglés y una de las figuras más influyentes del renacimiento del folk británico de los 60's. Inspiró a muchos guitarristas famosos de la técnica "fingerstyle" como John Renbourn, Martin Carthy, John Martyn, Paul Simon y Jimmy Page, quien basó su solo de "Summer White" en los temas de Graham "She moved thru' the Bizarre/Blue Raga" y "Mustapha".
Davey Graham es conocido por su tema acústico instrumental "Anji" y por ser pionero en la puesta a punto de la afinación "DADGAD" (primera, cuarta y sexta cuerdas en RE, segunda y quinta en LA y tercera en SOL) más tarde adoptado ampliamente por los guitarristas acústicos.
No estaba en la naturaleza de Graham el perseguir fama y fortuna: durante muchos año se retiró a una relativa oscuridad con respecto a los ambientes musicales y del show business, y se involucró en trabajos de caridad y enseñanza. También tuvo períodos prolongados de uso de drogas, antes de comenzar a viajar otra vez en los años anteriores a su muerte. Sin embargo, su ingenua curiosidad (casi infantil y obsesiva) y el entusiasmo por la música, nunca le abandonaron, y con mucho gusto se prestaba a dar un concierto privado y gratuito a cualquier conocido casual.

Biografía

Primeros años
Graham nació en Hinckley, Leicestershire, Inglaterra, de madre guayanesa y padre escocés. Aunque nunca tuvo clases de teoría de la música, aprendió a tocar piano y armónica cuando era niño y se pasó a la guitarra clásica a la edad de 12 años. En su adolescencia estuvo fuertemente influenciado por el guitarrista folk Steve Benbow, quien había viajado mucho con el ejército y su estilo de guitarra estaba empapado de música marroquí.

"Anji" / "Angi"
A los 19 años, Graham escribió la que probablemente sea su composición más famosa, un instrumental para guitarra acústica titulado "Angi" (a veces escrito "Anji"). Su biógrafo Colin Harper acredita a Graham como el único en inventar el concepto de la guitarra folk instrumental (si bien reconoce que John Fahey estaba haciendo una invención similar, simultáneamente, en los EE.UU.). 
"Angi", llamada así por su novia de entonces, apareció en su EP de debut "3.4 DC" en abril de 1962. La melodía se hizo famosa a través de toda una generación de aspirantes a guitarristas, cambiando su ortografía a medida que se tocaba. Antes de que el álbum fue lanzado, Bert Jansch la había aprendido de una cinta que le proporcionó Jill Doyle, media hermana de Graham, que estaba dando clases de guitarra a Jansch en esos momentos. Jansch lo incluyó en su álbum de debut de 1965, titulándola "Angie". La ortografía "Anji" se convirtió en la más ampliamente utilizada después de que apareció de esta manera en el Lp de Simon & Garfunkel "Sonidos del silencio", del año 1966. También fue como "Anji" que Chicken Shack la grabó para su álbum de 1969 "100 Ton Chicken".
"Anji" pronto se convirtió en un rito de pasaje para muchos guitarristas "fingerstyle", incluyendo a otro talentoso músico británico, Ralph McTell, quien dijo de ella:
"... aquí había un tema que combinaba una figura rítmica peculiar y una melodía de belleza sencilla, con atractivas notas de blues y una línea de bajo descendente totalmente hipnótica. Lo difícil era que teía dos tiempos por cada nota de bajo, en lugar de uno, que es lo que la mayoría de nosotros era capaz de tocar. Me cautivó, y en las semanas siguientes no toqué otra cosa. Finalmente pude manejar una versión aceptable ¡mis compañeros estaban impresionados! Prácticamente, se convirtió en mi sintonía".
Algunos otros músicos de renombre que han versioneado Anji son John Renbourn, Gordon Giltrap, Clive Carroll e incluso el grupo punk-anarko Chumbawamba que utilizó la pieza de guitarra como base para su canción anti-bélica "Escalera de Jacob (No en mi nombre)".

Fama folk
Durante la década de los 60's, Graham lanzó una serie de álbumes de música de todo el mundo y en todo tipo de géneros. "Folk, Blues and Beyond", de 1964 y la colaboración del año siguiente con la cantante folk Shirley Collins, "Folk Roots, New Routes", se citan con frecuencia entre sus discos más influyentes. Graham también llamó la atención de los guitarristas a causa de su aparición en un programa de 1959, de la serie televisiva de la BBC TV arts series Monitor, producido por Ken Russell y titulado "Hound Dogs and Bach Addicts: The Guitar Craze", en la que interpretó una versión acústica instrumental de "Cry Me A River".
La espontáneidad de Graham le hizo poco fiable e impredecible, lo que contribuyó muy poco a avanzar en su fama o hacerse querer por los organizadores de conciertos y los elementos más comerciales del mundo de la música; a finales de los 60's tenía comprometida una gira por Australia, pero cuando su avión se detuvo durante una hora en Bombay, cambió de planes y pasó los siguientes seis meses deambulando por la India. 
Su gira continua por el mundo, escuchando y registrando los diferentes estilos de música para guitarra que encontraba, ha dado lugar a que muchos músicos le atribuyan el mérito de ser el fundador de la "world music". Sin embargo, y muy a pesar de que Graham registró una gran variedad de géneros ateniéndose mucho al canon establecido y le encantaba tocar el oud (especie de "laud" de origen persa, con fuerte presencia en la música tradicional del mediterráneo árabe) no era nada purista, absorbía todas las influencias para adoptar su propia concepción de las posibilidades de la guitarra, que él veía cada vez mayores. Preguntado, por ejemplo, por su introducción de progresión de acordes en "maqam" (sistema de modos melódicos usado en la música árabe tradicional) su amable réplica fue en el sentido de que, si le daba la gana y sonaba bien, ¿por qué no habría de hacerlo?

Jubilación
Graham se casó con la cantante estadounidense Holly Gwinn a finales de los 1960 y grabó con ella el álbum "Boundary Godingtonen" en 1970, poco antes de que su matrimonio se rompiera en 1973, "aunque permanecimos casados 24 años" diría Holly al fallecer Davy; pero él mantuvo una larga serie de relaciones con "devotas novias" con las incluso llegaba a mantener estrecha amistad, como comentan en la nota de su obituario:
Davey's personal life was often as complex as his music. He was married once, from the late 60s to early 70s, to the American singer Holly Gwinn, with whom he recorded Godington Boundary (1970). But he was always accompanied by a series of devoted girlfriends, some of whom remained close friends long after the relationship had ended.
(http://www.guardian.co.uk/music/2008/dec/17/folk-blues-music)
 A finales de la década de 1960, con la publicación del álbum "Hat" (descrito por The Times como "fascinante, pero sin lugar a dudas excéntrico") estaba experimentando con cocaína, LSD y opiáceos. Dejó de trabajar y entró en un período de oscuridad y relativa pobreza: en este sentido, a menudo se le compara con otros músicos como Syd Barrett y Peter Green. Más tarde se describió a sí mismo como habiendo sido "víctima de un exceso de autocomplacencia". Durante este período fue profesor de guitarra acústica y también realizó obras de caridad, sobre todo para varias organizaciones benéficas de salud mental. Durante varios años estuvo en el consejo ejecutivo de Mind (organización de tipo caritativo, orientado a la ayuda a personas con problemas mentales) y estaba involucrado desde tiempo atrás con el místico Osho.

Redescubrimiento y muerte
Él fue el tema del documental de la BBC Radio de 2005 "Whatever Happened to Davy Graham?" Y en 2006 apareció en el documental de la BBC Four, "Folk Britannia".
Muchas personas que se encontraron con Davy a lo largo de los años, intentaron animarle a volver al escenario para tocar en directo. Muchos afirmaron haberlo descubierto, aunque eso no era tan difícil si uno estaba familiarizado con la ciudad de Camden, donde Davy era muy conocido. El último de esta larga lista de solicitantes fue Mark Pavey, que organizó algunos encuentros con  colegas guitarristas y viejos amigos, como Bert Jansch, Duck Baker y Martin Carthy. Estos conciertos fueron explédidamente eclécticos, con Graham tocando una mezcla de blues acústico, canciones rumanas de baile, canciones de gaita irlandesa, canciones procedentes de Sudáfrica y piezas de Bach, "después de anunciar, 'A bit of Bach, I think' y ser recibido con tantos vítores como cuando se lanzó a un blues", dice la cita del obituario.
Su último álbum, "Broken Biscuits", constaba de temas originales y nuevos arreglos de canciones tradicionales de todo el mundo.
Graham fue diagnosticado de cáncer de pulmón en 2008 y murió el 15 de diciembre de ese mismo año. Le sobreviven sus dos hijas, Mercy y Kim.

Su influencia en la música
Aunque nunca alcanzó un gran éxito comercial (y de hecho tal vez nunca lo buscó) la música de Graham recibió retroalimentación muy positiva de la crítica, además de demostrar ser muy influyente. Él ha inspirado a artistas populares del renacimiento del folk inglés, colegas como Bert Jansch, John Renbourn, Martin Carthy, Ralph McTell, Wizz Jones, John Martyn, Nick Drake y Paul Simon; también bandas Folk Rock, como Fairport Convention y Pentangle, mostraban su influjo y en la banda británica de la década de los 80's, The Smiths, Johnny Marr, su guitarrista, ha citado a Davey Graham como su gran influencia. 
Aunque a Graham se le conoce comúnmente como músico folk, la diversidad de su música va en muchas direcciones diferentes y, aunque muestra fuerte ascendencia de géneros como el blues y jazz, la influencia  músical del Medio Oriente es evidente en toda su obra.
Martin Carthy describió a Graham como "un extraordinario, dedicado intérprete; que todo el mundo ha seguido y ha tenido muy controlado. Yo no podía creer que alguien pudiera tocar así", mientras que Bert Jansch afirmó: "valiente y controvertido, Davy nunca siguió las reglas. Era un hombre difícil para mantener una conversación, pero sabía cómo tocar la guitarra". Ray Davies sostuvo que el guitarrista fue "el más grande intérprete de blues que he visto, aparte de Big Bill Broonzy". George Chkiantz afirma: "Lo que me impresionó de Davy Graham . . . tocaba el diapasón de la guitarra de alguna manera como si fuera un teclado. Había una especie de libertad. Y tú no eras consciente de los tipos de acordes que estaba usando ¡en absoluto! . . . sus dedos parecían correr con total libertad por el diapasón ".

Afinación DADGAD
Uno de los legados perdurables de Graham es la "DADGAD" (Open Dsus4) afinación de guitarra que él presentó a los guitarristas británicos en 1964 (se trata de afinar la primera, cuarta y sexta cuerdas en RE, segunda y quinta cuerdas en LA y la tercera en SOL). Aunque no está del todo claro si Graham fue el primero en usarlo, generalmente se le acredita como el autor de la afinación.

 Mientras viajaba por Marruecos ideó la puesta a punto con el fin de estar en mejores condiciones para tocar la música tradicional para oud que estaba escuchando, "traducida" a la guitarra. Graham luego pasó a experimentar tocando piezas folclóricas tradicionales en sintonía DADGAD, a menudo incorporando escalas y melodías hindús y de oriente medio, un buen ejemplo es su arreglo del aire tradicional (que se cree pueda ser irlandés) "She Moved Through The Fair", donde la tonada permite al guitarrista libertad para improvisar en los agudos mientras mantiene una armonía subyacente sólida y el ritmo en el bajo, a pesar de que restringe el número de acordes que pueden ser fácilmente tocados en la guitarra. Si bien las "no estándar" o "no clásicas" afinaciones eran practicadas ampliamente por los guitarristas antes (afinaciones "Open E" y "Open G" eran de uso común en los intérpretes de blues y de guitarra-slide) el DADGAD introdujo un nuevo "estándar" de afinación que es ampliamente utilizada por muchos guitarristas, aunque  favorece especialmente en los géneros de folk y world-music. Algunos guitarristas que se puede escuchar haciendo uso efectivo de la afinación DADGAD son: Tony McManus, John Renbourn, Phil Keaggy, Alex de Grassi, Richard Thompson, Bert Jansch, Martin Simpson, Karine Polwart, Stephen Stills, Rory Gallagher y Jimmy Page. El guitarrista francés Pierre Bensusan ha estado tocando exclusivamente con afinación DADGAD desde 1978.

Discografía

3/4 AD (EP) (1962)
From a London Hootenanny (EP)(1963)
The Guitar Player (1963)
Folk, Blues and Beyond (1964)
Midnight Man (1966)
Large as Life and Twice as Natural (1968)
Hat (1969)
Holly Kaleidoscope (1970)
Godington Boundary (1970) (with Holly Gwinn)
All That Moody (1976)
The Complete Guitarist (1978)
Dance for Two People (1979)
Folk Blues and All Points in Between (1985)
Playing in Traffic (1991)
The Guitar Player ... Plus (1996)
After Hours (1997)
Broken Biscuits (2007)

The Best Of Davy Graham (A Scholar & A Gentleman) (2009)


Colaboraciones
"Folk Roots, New Routes" (de 1965) con Shirley Collins


***   ***

Folk, Blues and Beyond (1964)




Davy Graham, Guitarra

Listado de Temas: 

 01 - Leavin' Blues - 02:53 min.
 02 - Cocaine - 02:25 min.
 03 - Sally Free And Easy - 03:50 min.
 04 - Black Is The Colour Of My Trye Love's Hair - 02:22 min.
 05 - Rock Me Baby - 02:47 min.
 06 - Seven Gypsies - 02:39 min.
 07 - Ballad Of The Sad Young Men - 03:10 min.
 08 - Play-out piece: Moanin' - 02:29 min.
 09 - Skillet (Good 'n Greasy) - 02:26 min.
 10 - Ain't Nobody's Business What I Do - 02:19 min.
 11 - Guitar solo Maajan (A Taste Of Tangier) - 02:41 min.
 12 - I Can't Keep From Crying Sometimes - 03:35 min.
 13 - Don't Think Twice It's All Right - 02:53 min.
 14 - My Babe - 02:45 min.
 15 - Goin' Down Slow - 02:29 min.
 16 - Play-out piece: Better Git In Your Soul - 02:32 min.
+
2002 reissue bonus tracks: 
17 - She Moved Through The Fair - 03:14 min.
 18 - Mustapha - 03:07 min.
 19 - Angi - 02:27 min.
 20 - Davy's Train Blues - 03:01 min.
 21 - 3 4 A.D. - 04:40 min.

21 Temas - Tiempo Total: 01:00:44 - 138,98 MB  - mp3@320

***

Midnight Man (1966)



Davey Graham – voces, guitarra
Tony Reeves - bajo
Barry Morgan - batería

Listado de Temas: 

 01 - No Preacher Blues - 02:17 min.
 02 - The Fakir - 04:13 min.
 03 - I'm Looking Thru' You - 02:05 min.
 04 - Hummingbird - 02:40 min.
 05 - Watermelon Man - 03:00 min.
 06 - Stormy Monday - 03:40 min.
 07 - Money Honey - 02:27 min.
 08 - Walkin' The Dog - 02:40 min.
 09 - Fire In My Soul - 01:54 min.
 10 - Lost Lover Blues - 02:06 min.
 11 - Neighbour, Neighbour - 02:36 min.
 12 - Jubilation - 01:48 min.
 13 - Rags And Old Iron - 03:23 min.
 14 - Jelly Roll Baker - 02:45 min.

14 Temas - Tiempo Total: 00:37:34 - 89,96 MB  - mp3@320


***


"Folk Roots, New Routes" (1965) con Shirley Collins





Banjo [5 cuerdas] – Shirley Collins (tema 3)
Guitarra – Davy Graham (temas: 1, 2, 4 a 13, 15, 16)
Voces – Shirley Collins (temas: 1 a 3, 5 a 7, 9 a 14, 16)

Listado de Temas: 

 01 - Nottamun Town - 03:44 min.
 02 - Proud Maisrie - 04:06 min.
 03 - The Cherry Tree Carol - 03:22 min.
 04 - Blue Monk - 03:08 min.
 05 - Hares on the Mountain - 03:01 min.
 06 - Reynardine - 02:32 min.
 07 - Pretty Saro - 04:20 min.
 08 - Rif Mountain - 02:28 min.
 09 - Jane Jane - 02:44 min.
 10 - Love Is Pleasing - 02:35 min.
 11 - Bollweevil Holler - 03:02 min.
 12 - Hori Horo - 02:16 min.
 13 - Bad Girl - 02:45 min.
 14 - Lord Greggory - 03:39 min.
 15 - Grooveyard - 03:05 min.
 16 - Dearest Dear - 03:04 min.


16 Temas - Tiempo Total: 00:49:51
236,25 MB - Lossless Ape



***   ***

Reseña, por Richie Unterberger, Allmusic.com:
"Un extraordinario y clásico disco, originalmente publicado por Decca en 1964. Una grabación histórica que reúne las inquietantes voces de Shirley Collins y el innovador estilo de guitarra de Davy Graham. "Folk Roots, New Routes" era más que un simple disco cuando salió por primera vez: abrió muchas mentes y la puerta para Fairport Convention y Pentangle. Una joya"
***








4DGFBAB+MM+5SCFRNR.rar

https://1fichier.com/?ljjqxa8slmskpz1te6s9






Fuentes consultadas:
http://www.hollygwinngraham.com/page
http://en.wikipedia.org/wiki/Davey_Graham
http://www.guardian.co.uk/music/2008/dec/17/folk-blues-music
http://www.allmusic.com/album/folk-roots-new-routes-mw0000668476








14 junio 2013

The Alan Lomax Collection 1933 1946

        Algunos amigos nos comentan en privado que, con entradas tan extensas, les resulta imposible llegar "hasta abajo". Comprendo el culto a lo del "tiempo/dinero" en esta nuestra sociedad, al fin y al cabo, vida no hay más que una, y rauda pasa; también entiendo (por empatía en primera persona) que las pocas ganas de leer nos hace perder perspectiva del bosque y procrastinar una y otra vez. Por otro lado, en cada publicación que nos proponemos en el Cielo, nos resulta más difícil resumir en un versículo la información respectiva, aun sin contar con fotos, reseñas, reproductores, listado de temas . . . 
        Y para muestra, un botón. Decídme ¿cómo resumimos cincuenta años de grabaciones de campo sobre música y creatividad popular? Por que lo de Mr. Alan Lomax (nos lo propuso Babelain ya hace meses) es de punto y aparte, no cabe en un par de párrafos:

Deep River of Song - 12 Cd's
The Alan Lomax Collection, 1933 1946

The Alan Lomax Collection (AFC 2004/004)
contiene aproximadamente 200 metros lineales de manuscritos, 6.400 grabaciones sonoras, 5.500 imágenes fotográficas y 6.000 imágenes en movimiento, de material etnografico creado y recogido por Alan Lomax y otros colaboradores en su trabajo documentando de canto, música, danza y creatividad popular de diferentes culturas. La colección incluye grabaciones de campo y fotografías que Lomax realizó en las Bahamas, Caribe, Inglaterra, Francia, Georgia, Haití, Irlanda, Italia, Marruecos, Rumania, Rusia, Escocia, España, Estados Unidos y País de Gales, entre los primeros años de la década de 1930 y 2004.

En marzo de 2004, el American Folklife Center de la Biblioteca del Congreso de los EE. UU. adquirió la Alan Lomax Collection, que incluye documentación etnográfica sin precedentes recopilada por el legendario folclorista durante un período de más de sesenta años. La adquisición fue posible gracias a un acuerdo de cooperación entre el Centro de Folklife Americana (AFC) y la Asociación para la Equidad de la Cultura, y la generosidad de un donante anónimo. The Alan Lomax Collection contiene el material que Lomax recogió durante la década de los 1930 y principios de 1940, para el Library's Archive of American Folk Song, y su adquisición posibilitó, a los casi setenta años de la obra de Alan Lomax, que todo el material estuviese junto bajo un mismo techo en la Biblioteca del Congreso, donde tiene un hogar permanente.

La publicación que hoy nos propone Bab consta de 12 volúmenes:



01 - Black Texicans, Balladeers And Songsters of the Texas Frontier


02 - Bahamas 1935, Chanteys & Anthems From Andros & Cat Island


03 - Black Appalachia, String Bands, Songsters and Hoedowns


04 - Mississippi, Saints and Sinners From Before the Blues and Gospel



05 - Mississippi, The Blues Lineage



06 - Big Brazos, Texas Prison Recordings, 1933 and 1934



07 - Virginia and the Piedmont, Minstrelsy, Work Songs And Blues



08 - Georgia, I'm Gonna Make You Happy



09 - Alabama, From Lullabies To Blues



10 - Louisiana, Catch That Train and Testify!



11 - South Carolina, Got the Keys to the Kingdom



12 - Bahamas 1935, Vol. 2 Ring Games and Round Dances



***

Alan Lomax [*1]
(31 de enero de 1915 - 19 de julio de 2002),
fue un importante etnomusicólogo estadounidense, considerado como uno de los más grandes recopiladores de canciones populares del siglo XX.


Description: Fotografie von Alan Lomax. Not dated. Circa early 1940s
Alan Lomax playing guitar on stage at the Mountain Music Festival,
Asheville, North Carolina, United States.
This image is available from the United States Library of Congress's Prints and Photographs division under the digital ID ppmsc.00433.
This tag does not indicate the copyright status of the attached work. A normal copyright tag is still required. See Commons:Licensing for more information.
This file is in the public domain, because there are no known restrictions on the Lomax Collection.
In case this is not legally possible:
The right to use this work is granted to anyone for any purpose, without any conditions, unless such conditions are required by law.
 Please verify that the reason given above complies with Commons' licensing policy.

Biografía

Sonny Terry (obscured), Woody Guthrie, Lilly Mae Ledford,
Alan Lomax, New York, 1944. Photographer unknown.
  Alan Lomax fue hijo del también etnomusicólogo John Lomax, con quien desde los 22 años, comenzó su carrera grabando temas cantados por los esclavos negros de Texas, Luisiana y Misisipi. Se licenció en filosofía en la Universidad de Texas y Austin, y trabajó posteriormente en varios proyectos para la Biblioteca del Congreso (Library of Congress) de Estados Unidos. Desarrolló su propio sistema para analizar canciones, que llamó cantométrica, donde principalmente trataba de encontrar las relaciones entre la sociología y el corpus musical.

      Después de 1942, cuando el Congreso cortó la financiación de la Biblioteca del Congreso para la colección de canciones folk, Lomax siguió recolectando material de forma independiente por el Reino Unido, Irlanda, Caribe, Italia y España, además de en los Estados Unidos, utilizando la última tecnología de grabación para el montaje de un tesoro de los países Americanos y la cultura internacional. Con el inicio de la Guerra Fría, Lomax continuó hablando claro acerca del papel público del folk, incluso desde dentro de los propios académicos folkloristas. Dedicó la mayoría de la última parte de su vida a defender lo que él llamó "Equidad Cultural", que trató de poner en sólida base teórica a través de su investigación "Cantometrics" (que incluyó un programa educativo basado en prototipos Cantometrics, "The Jukebox Global"). En la década de 1970 y 80 Lomax asesoró al Festival Folklife de la Smithsonian Institution, y produjo una serie de películas sobre música folk, "American Patchwork", que se emitió en la cadena PBS en 1991. En los últimos setenta, Lomax completó un libro de memorias, "The Land Where the Blues Began" (La Tierra Donde Comenzó el Blues) el el que vincula el nacimiento del blues a la segregación, la servidumbre por deudas y el trabajo forzoso en el sur de los EE. UU.

      Dedicó la mayor parte de su vida a viajar por el mundo para recoger con su grabadora muestras del folklore musical de países como España (a pesar de la oposición del régimen de Franco) Italia, Irlanda, India o Rumanía. También lanzó a la fama a varios intérpretes de blues como Muddy Waters, Leadbelly, Woody Guthrie, Jelly Roll Morton o Jeannie Robertson, además de grabar estilos musicales casi desconocidos, como los espirituales de Sea Islands. Participó en varios programas de radio y series de televisión, y desempeñó un papel importante en el “renacimiento” del folk (folk revival) que tuvo lugar en los años 50 y 60 en EE. UU. e Inglaterra.
Ganó el prestigioso premio National Book Critics Circle Award en 1993 por su libro The Land Where the Blues Began, donde exponía la historia de los orígenes del blues. Murió en Florida, a los 87 años, y un año más tarde recibió un póstumo Grammy en reconocimiento a su vida y a su aportación a la música.

Curiosidades

Musicians playing in the street,
Caffiano, Campania, 1955. Photo by Alan Lomax.
En 2006, un musicólogo descubrió accidentalmente el expediente que el FBI tenía sobre él. El mismo FBI abrió una investigación para aclarar la aparición de este expediente, sin llegar a encontrar pruebas de su culpabilidad en ningún caso [*2].

      Entre 1942 y 1979, Lomax fue investigado por el FBI en varias ocasiones, aunque nada incriminatorio se descubrió y la investigación fue finalmente abandonada. El académico y pianista de jazz Ted Gioia descubrió y publicó extractos de los  archivos del FBI (800 páginas) relativos a Alan Lomax. La investigación comenzó cuando un informante anónimo notificó que había escuchado al padre de Lomax relatar a unos huéspedes, en 1941, sobre lo que él consideraba simpatías comunistas de su hijo. Buscando pistas, el FBI reparó en el hecho de que, cuando era un adolescente en la década de 1930, Lomax se había trasladado de Harvard a la Universidad de Texas, después de haber sido arrestado en Boston en relación con una manifestación política. En 1942, el FBI envió agentes a entrevistar a estudiantes, de la residencia de estudiantes de Harvard de aquel primer año, sobre la participación de Lomax en la manifestación que se había producido en 1932 en Harvard,  en apoyo de los derechos de los inmigrantes de una una mujer judía, Edith Berkman, conocida como el "llama roja" por sus  actividades de trabajo en la organización de los trabajadores del sector textil de Lawrence, Massachusetts, y amenazada con  deportación por "agitadora comunista". Lomax había sido acusado de alterar el orden público con multa de 25.00 $. La Srta. Berkman, sin embargo, había sido absuelta de todas las acusaciones en su contra y no fue deportada. En Harvard, el expediente académico de Lomax no se había visto afectado de ninguna manera por esas actividades en defensa de derechos civiles. Sin embargo, la oficina del FBI siguió tratando, en vano, de demostrar que en 1932 Lomax había distribuído literatura comunista y hecho declaraciones públicas en apoyo del Partido Comunista.


Unknown Fiddler from Southern US Field Trip, 1959.
Photo by Alan Lomax.
Obras

American Ballads and Folk Songs (1934)
Negro Folk Songs as Sung by Leadbelly (1936)
Cowboy Songs and Other Frontier Ballads (1937)
Our Singing Country: A Second Volume of American Ballads and Folk Songs (1941)
American Folksong and Folklore (1942)
Folk Songs: USA (1946)
Mister Jelly Roll: The Fortunes of Jelly Roll Morton, New Orleans Creole and "Inventor of Jazz" (1950)
Harriet and Her Harmonium (1955)
The Rainbow Sign (1959)
The Folk Songs of North America (1960)
The Leadbelly Songbook (1962)
Hard-Hitting Songs for Hard-Hit People (1967)
Folk Song Style and Culture (1968)
3000 Years of Black Poetry (1969)
Cantometrics: A Method of Musical Anthropology (1977)
Land Where the Blues Began (1993)
Brown Girl in the Ring: An Anthology of Song Games from the Eastern Caribbean Alan Lomax (1997)

Fishermen from Calabria, Italy, 1954.
Photo by Alan Lomax.
Discografía (selección de grabaciones)


* Deep river of song
Deep river of song: Alabama
Deep river of song: Bahamas 1935 (volume 2): Ring games and round dances
Deep river of song: Bahamas 1935 - Chanteys and Anthems from Andros and Cat Island
Deep river of song: Black Appalachia - String Bands, Songsters and Hoedowns
Deep river of song: Black Texicans - Balladeers and Songsters of the Texas Frontier
Deep river of song: Georgia
Deep river of song: Louisiana: Catch That Train and Testify!
Deep river of song: Mississippi Saints & Sinners
Deep river of song: Mississippi: The Blues Lineage
Deep river of song: South Carolina: Got the Keys to the Kingdom
Deep river of song: Virginia

* Negro Sinful Songs (1939)

* Dustbowl Ballads (1940)

* The Midnight Special (1940)

* Music and interviews with Jelly Roll Morton (1941)

* Folk Songs of the United States

Alan Lomax (left) with Richard Queen
of Soco Junior Square Dance Team at the
Mountain Music Festival, Asheville, North Carolina.
Date Created/Published: between 1938 and 1950
* American Sea Songs And Shanties

* Folk Songs of Great Britain (1961)

* Folk Songs of Spain (1953)
The Spanish Recordings: Aragón & València
The Spanish Recordings: Basque Country: Biscay and Guipuzcoa
The Spanish Recordings: Basque Country: Navarre
The Spanish Recordings: Extremadura
The Spanish Recordings: Galicia
The Spanish Recordings: Ibiza & Formentera: The Pityusic Islands
The Spanish Recordings: Mallorca: The Balearic Islands

* Columbia World Library of Folk and Primitive Music (1955)
World library of folk and primitive music, vol. 1: England
World library of folk and primitive music, vol. 2: Ireland
World library of folk and primitive music, vol. 3: Scotland
World library of folk and primitive music vol. 4: Spain
World library of folk and primitive music, vol. 5: Yugoslavia
World library of folk and primitive music, vol. 7: India
World library of folk and primitive music, vol. 8: France
World library of folk and primitive music, vol. 14: Northern and central Italy

* Heather and Glen (1959)

Two portraits of women seated in front of hut,
shaking rattles, taken during visit by Alan Lomax and
Mary Elizabeth Barnicle to Andros Island in the Bahamas.

Date Created/Published: 1935
 

* Southern Journey (1959)
Southern Journey vol. 1: Voices from the American South - Blues, Ballads, Hymns, Reels, Shouts, Chanteys and Work Songs
Southern Journey vol. 2: Ballads and Breakdowns -- Songs from the Southern Mountains
Southern Journey vol. 3: 61 Highway Mississippi - Delta Country Blues, Spirituals, Work Songs & Dance Music

Southern Journey vol. 4: Brethren, We Meet Again -- Southern White Spirituals
Southern Journey vol. 5: Bad Man Ballads - Songs of Outlaws and Desperadoes
Southern Journey vol. 6: Sheep, Sheep, Don'tcha Know the Road? - Southern Music, Sacred and Sinful
Southern Journey vol. 7: Ozark Frontier
Southern Journey vol. 8: Velvet Voices

Alexander Rolle (?), Old Bight,
Cat Island, July 1935]
Creator(s): photographer
Alan Lomax 1915-2002, 
Date Created/Published: 1935 July.
* Negro Prison Songs (1959)
Prison Songs, V. 1: Murderous Home
Prison Songs V. 2: Don'tcha Hear Poor Mother Calling?

* Southern Folk Heritage (1960)

* The Gospel Ship: Baptist Hymns and White Spirituals from the Southern Mountains (1977)


* Sound of the south (1993)


Referencias

"Lomax, Alan" necrológica en Current Biography, 2002.
Alan Lomax: Mirades Miradas Glances. Ed. by Antoni Pizà (Barcelona: Lunwerg / Fundacio Sa Nostra, 2006) ISBN 84-9785-271-0

Notas

[*1] Biografía y obituario de Lomax
http://www.elmundo.es/papel/2002/07/24/opinion/1191003.html

[*2] Donde se habla del tema. En inglés
http://forum.coa.edu/tool/post/whosarat/vpost?id=1076025



John Canoe (with guitar) and friends, New Bight,
Cat Island, Bahamas, July 1935
Creator(s):  photographer Alan Lomax,
1915-2002, Date Created/Published: 1935 July.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Alan Lomax.
http://es.wikipedia.org/wiki/Wikimedia_Commons

The Alan Lomax Site Página dedicada al estudio y al trabajo de Alan Lomax.
http://www.culturalequity.org/

The Alan Lomax DataBase Base de datos dedicada a almacenar información relacionada con Alan Lomax (grabaciones, fotografías, etc.).
http://web.archive.org/web/http://www.lomaxarchive.com/index.html

Películas de Alan Lomax para ver on-line
http://www.folkstreams.net/filmmaker

Colección Alan Lomax en la biblioteca del congreso de Estados Unidos
http://www.loc.gov/folklife/lomax/

Colección de imágenes de Lomax, Library of Congress
http://lcweb2.loc.gov/cgi-bin/query/p?pp/lomax:@field(COLLID+lomax)::SortBy=CALL

***

Fuentes consultadas:

Wikipedia . en  http://en.wikipedia.org/wiki/Alan_Lomax

Wikipedia . es   http://es.wikipedia.org/wiki/Alan_Lomax

American Folklife Center   http://www.loc.gov/folklife/lomax/

Todo el material de la colección ha sido indexado y está disponible para la investigación en el American Folklife Center
 Para más información póngase en contacto con el Folklife Reading Room
http://www.loc.gov/folklife/address.html

También se puede acceder a muchas de las grabaciones sonoras, fotografías y vídeos en línea, a través de la Asociación para la Equidad Cultural (Association for Cultural Equity) fundada por Alan Lomax en 1983.

***

 
During the 1940s, folklorist Alan Lomax took this photograph
of Huddie "Leadbelly" Ledbetter. His connection to Lomax helped him become one of the stars
of the folk revival movement in America



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